提问：古玉丰富的沁色，素来备受历代收藏者的青睐。在满足审美愉悦的同时，也為(wèi)古玉鉴赏者打开了一扇辨别真伪的古玉之门。今天再次与知名古玉收藏鉴赏家张慧先生见面，来谈谈这方面的话题。张先生做个概述吧？

       回答(dá)：好的。在中國(guó)，玉文(wén)化从旧石器时代绵延至今，已有(yǒu)8000多(duō)年历史。从兴隆洼的淡绿色玉玦，到红山(shān)文(wén)化绿色的C型龙，再到良渚文(wén)化鸡骨白的玉琮。古玉记录了人类生活的进步和岁月的变迁。
　　神玉时代，玉器代表巫觋与神沟通的灵媒；王玉时代，它象征至高无上的王权；礼玉时代，它代表君子如玉的品格。美玉作為(wèi)人类精神和美好事物(wù)的象征，伴随着人类的每个发展阶段。
　　玉文(wén)化的表现形式非常丰富——红山(shān)文(wén)化的玉龙、玉鹰，良渚文(wén)化的玉琮、玉璧，商(shāng)周的玉刀(dāo)、玉戈，春秋的剑饰、带钩，汉代的瑞兽，唐宋的花(huā)鸟发簪，元明清的大件玉雕，特别是清代，雕琢艺术达到了中國(guó)玉雕史的巅峰，為(wèi)中华玉文(wén)化添增了绚丽的色彩。
　　古玉在传承的过程中，由于受到埋藏环境、地理(lǐ)气候、矿物(wù)质和有(yǒu)机物(wù)沁染、人类活动等众多(duō)因素的综合影响，有(yǒu)各种斑驳绚烂的非原生态色彩出现，我们称之為(wèi)沁色。由于埋藏地域的土中所含物(wù)质不同，埋藏时间長(cháng)短不同，古玉上的沁色也不尽相同，从而呈现出千变万化的颜色。
　　清代的陈原心在《玉纪》中，对玉器的沁色进行了详细的分(fēn)类，其中有(yǒu)这样一段记载：“诸色受沁之源难以深考，总名之曰十三彩” ,就是极言其色彩之多(duō)。一般来说，我國(guó)的北方土壤多(duō)呈碱性，玉器沁色多(duō)為(wèi)黄色土沁；南方土壤湿润呈酸性，玉器上的沁色则多(duō)為(wèi)白色水沁。而古玉出土之后，经过人體(tǐ)的盘玩，其體(tǐ)内的物(wù)质成分(fēn)由于受到人气的滋养，玉性又(yòu)会慢慢复苏，从而使古玉原先的沁色发生奇妙的变化，呈现出五光十色的丰富色彩。

　　提问：古玉的沁色主要有(yǒu)哪些种类？

　　回答(dá)：古玉常见的沁色有(yǒu)水沁－白色，朱砂沁－红色，土沁－土褐色和红色，水银沁－黑色，铁沁－暗红色，铜沁－绿色。出土之玉常见沁色，分(fēn)别有(yǒu)白色雾状的水沁、黄色的土沁、黑色的水银沁、绿色的铜沁，是由于玉器晶體(tǐ)表面布满细微裂隙，有(yǒu)机物(wù)或金属元素沁入，就会产生沁色。前人对沁色的误导，如：“地火沁、血尸古”等说法，均属于缺乏科(kē)學(xué)基本知识的无稽之谈。

　　提问：这些沁色是怎样形成的？大致形态有(yǒu)几种？

　　回答(dá)：玉器之沁色需经千百年才能(néng)形成，由于入土之后所处壤质有(yǒu)别，时间長(cháng)短不同，玉质不同，受沁程度也会有(yǒu)所不同。南方地湿，玉器易受沁变质；北方较干燥，受沁较浅，或有(yǒu)历经数千年不受沁者。受沁时，玉器表面会遭破坏，浅者為(wèi)蚀斑——起伏不平者為(wèi)“桔皮纹”，深入玉中者為(wèi)蚀孔——“土咬”，局部受侵蚀严重，朽烂如枯骨、膏泥者——“唐烂斑”，因唐代及以前土古玉上常见，故有(yǒu)此称。玉质较脆弱的纹路或裂绺处更易受沁，形成沁纹——颜色较深，且有(yǒu)向周围扩散之势，且沁纹多(duō)呈凹陷现象。牛毛纹：沁纹呈同向排列，状如牛毛般细密；乱柴纹：沁纹如树枝状结构延伸；蚂蚁脚：沁纹呈不规则网状，细如蚁迹，在20倍放大镜下，均可(kě)见凹陷现象，而人為(wèi)火烧纹，纹路生硬，大多(duō)如放射状；钉金沁：受沁处呈点状凹陷，铁锈般的黄褐沁色沉积，有(yǒu)如钉状；在黑漆古玉上，往往有(yǒu)根须般并有(yǒu)凹陷的沁痕，黑色中还会透出赭红色，侧光观察可(kě)见闪闪发光的晶点，俗称“苍蝇翅”，这是玉质晶體(tǐ)解理(lǐ)出现的折光现象。
　　在红山(shān)文(wén)化、良渚文(wén)化的古玉上经常可(kě)以见到；在石灰沁古玉上，往往有(yǒu)一圈参差错落且钙化的“包浆”，并可(kě)见未受沁处的玉质；在水沁古玉上，特点是沁色部分(fēn)呈白色，而且异常干结。
　　彩沁的沁纹与蚀斑处通常更為(wèi)明显，呈色深浅层次很(hěn)自然，两种以上沁色，常会发生颜色取代与覆盖现象，比如黑色覆盖红色、红色取代土沁色、水沁覆盖糖沁色等；水银沁则呈块状，而与周围沁色截然分(fēn)明，至于比较好的玉质，从“开窗见地”处往里看，沁层更有(yǒu)立體(tǐ)感。

　　提问：各种沁色都有(yǒu)哪些称谓？它们的具體(tǐ)视觉效果怎样呈现？

　　回答(dá)：明清以来，文(wén)人墨客对古玉收藏趋之若鹜，对古玉沁色的描述多(duō)端，虽然现在看来未必十分(fēn)科(kē)學(xué)，但从历代古玉收藏家的角度来看，确是形象、质朴的表述，有(yǒu)些甚至已经成為(wèi)了古玩行的“切口”，成為(wèi)了代代相传的独门秘诀。為(wèi)此整理(lǐ)了若干前人对古玉沁色的总结，不同沁色的称谓及表现，在此供藏友们参考比照。
　　古玉長(cháng)期埋藏于土中，受土侵蚀较轻的称“土蚀”或“土锈”，较重的称“土浸”或“土斑”。一般入土时间長(cháng)的古玉，其“土锈”“土斑”用(yòng)刀(dāo)也刮不掉，因為(wèi)含沙性的土已经渗到了玉的肌理(lǐ)中，并与玉合而為(wèi)一了。
　　受黄土沁的古玉颜色如栗子黄；受松香沁的古玉色如蜜蜡，呈淡黄色；受靛青沁的古玉色如青天，这是由于服装上的靛蓝深入到玉的纹理(lǐ)；受血沁的古玉颜色赤红，称“枣皮红”，色深的称“酱瓣紫”；受铜沁的古玉色如翡翠，称“鹦哥(gē)绿”，这是因為(wèi)铜器入土后，产生铜绿，如果玉器在它边上，铜绿就深入其中，出土复原后色泽比翠更加娇嫩滋润；受地火影响的古玉则都变成白色，谓之“鸡骨白”、“象牙白”、“鱼肚白”等；受石灰沁的古玉呈淡绯色，经过盘玩后，色如晚霞一样光彩夺目。而水银沁有(yǒu)地中水银沁和殉葬水银沁之分(fēn)，殉葬水银沁又(yòu)有(yǒu)大坑、小(xiǎo)坑之别。地中水银沁的古玉，呈黄白色或微黑、微青的颜色；大坑水银沁的古玉，呈黑漆色；小(xiǎo)坑水银沁的颜色则在黑的深度和广度上比大坑要逊色；大则连成一片，小(xiǎo)则成块分(fēn)布，更有(yǒu)的像線(xiàn)一样细，这些都是因玉质纹理(lǐ)坚密的不同和所处环境不同而有(yǒu)區(qū)别，但均具有(yǒu)色泽黝黑光亮的共性。
　　水银沁的成因及名称，观点各不相同。通常将黑色、棕黑色的沁色称之為(wèi)水银沁。这件玉带钩(左上图)的水银沁颜色较深，沁痕也十分(fēn)明显。
　　自然形成的沁色与玉浑然一體(tǐ)，色层复杂，叠压关系明显，玉器表面还兼有(yǒu)不同程度的自然氧化和磨损现象，形成独特的古玉皮壳。而假沁则多(duō)是浮在玉的表面，而且玉表也没有(yǒu)各种氧化和磨损现象。受沁的古玉，其沁色自然由深及浅，很(hěn)有(yǒu)层次感——扩散沁色现象，尤其是在受沁与不受沁处之间、表里之间、此一沁色与彼一沁色之间，更易分(fēn)别。自然沁色在器表呈连续分(fēn)布时，不会因刻痕而中断，否则即有(yǒu)“老玉新(xīn)工”之嫌。
　　自然沁色在器表呈连续分(fēn)布时，其中的刻痕或孔内也当呈同一沁色，或因沉积较深而色稍重，而不受沁处的刻痕或孔隙内，则多(duō)有(yǒu)粉状白化，或呈原玉色。有(yǒu)沁色或质变处，透光性通常会比原玉质开窗处差很(hěn)多(duō)，甚至不透光。刻工比较繁复的地方，比打磨光滑的平面更容易受沁、变质，沁色也会比较深，但与周围沁色之间有(yǒu)所过渡，如果全器所有(yǒu)刻痕之内俱呈深色，则多(duō)為(wèi)染色作旧。

　　提问：这些色彩斑斓的古玉沁色的确令人赏心悦目，能(néng)具體(tǐ)讲一讲它们的形成机理(lǐ)吗？懂得这些，可(kě)能(néng)对古玉发烧友的收藏实践有(yǒu)所裨益。

　　回答(dá)：研究这个问题很(hěn)复杂，我在大學(xué)所學(xué)是与化學(xué)有(yǒu)关的专业，所以在收藏实践中能(néng)够學(xué)以致用(yòng)。古玉沁色形成的原因多(duō)端，大多(duō)是玉器在埋藏环境中長(cháng)期与水、土壤以及其他(tā)质相接触，由于水或矿物(wù)质侵蚀玉體(tǐ)，使玉器部分(fēn)或整體(tǐ)的颜色发生变化的现象。古玉的选材多(duō)為(wèi)透闪石和蛇纹石，从晶體(tǐ)结构看，它们都是含水矿物(wù)。晶體(tǐ)中的阳离子钙、铁、镁都是活性离子，在土壤中玉器埋藏的酸碱强度不同，容易造成阳离子和碱基的流失，由表及里，程度不同，因而导致玉器的结构疏松，土壤中的三价铁元素渗透进入，形成各种颜色的次生色——沁色，而且在表面往往形成膜状、胶状的碳酸钙、褐铁矿、高岭石、叶腊石等次生矿物(wù)。
　　由于沁色是由外而内沁入玉内的，有(yǒu)沁色的古玉一定会在玉表留下一些自然的痕迹。一般来说玉器入土的时间越久，沁色也会重。但也有(yǒu)例外，如商(shāng)代妇好墓出土的这件白玉刻刀(dāo)(左上图)，虽历经3000多(duō)年，仍是沁色全无。
　　也有(yǒu)考古學(xué)家在一些清代墓葬里发现了受到较重浸蚀的玉器和翡翠。上述案例表明，古玉沁色不管东南西北，会受到埋藏环境中的水文(wén)条件、自然气候、随葬品种类等的影响，形成原因非常复杂，要结合具體(tǐ)情况做具體(tǐ)分(fēn)析。 （受访人：张慧，知名古玉收藏鉴赏家）